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6266 - Nuevas generaciones en el cine español: DIY e identidades cosmopolitas

Por lo general se utiliza el término “transnacional” para designar productos y procesos situados por encima de lo “nacional” y por debajo de lo “global”. En el caso concreto del cine, los debates se centran en cuestiones como la crisis de los cines nacionales, las fronteras culturales o los procesos de hibridación. En esta ponencia, utilizamos el término “transnacional” en el contexto de unos procesos económicos que buscan potenciar la economía de la creatividad favoreciendo las intervenciones microscópicas como manera de estimular las fuerzas de mercado en un momento en que los grandes proyectos y empresas están paralizados por la contención del gasto social.

La crisis financiera está ahogando a los gobiernos americanos y europeos, obligándoles a reducir sus gastos sociales. Surgen a ambos lados del Atlántico movimientos de “indignación”, por lo general de jóvenes, ante un futuro incierto y un sistema que no responde a sus necesidades dando lugar a unos movimientos ciudadanos que reivindican nuevas formas de participación política.

En este contexto, muchos jóvenes cineastas han visto detenidas sus carreras ante la parálisis de un sector fuertemente dependiente de las subvenciones públicas e institucionales. Esto les ha obligado a “inventarse” una trayectoria e identidad y a partir de dos factores: su creatividad y las nuevas tecnologías. Con Internet, los dispositivos móviles, las redes sociales y una idea del mundo global han surgido iniciativas audiovisuales muy estimulantes y de difícil definición.

El caso del colectivo español “Los hijos” es un ejemplo de esta tendencia. Como su mismo nombre indica se reivindican “hijos del cine” y sus referentes abarcan múltiples modelos, geografías y generaciones de cineastas: desde los Lumière y Eisenstein hasta Victor Erice, Pedro Almodóvar pasando por Jean-Luc Godard, Alfred Hitchcock, Michael Haneke, Jia Zhang-Ke, etc.). Sus lugares de exhibición también se alejan del modelo tradicional: museos, centros de arte, festivales de cine, centros universitarios, galerías de arte, etc. Y por supuesto, buscan una audiencia global.

Su identidad como cineastas se ha configurado forzosamente al margen del cine industrial y de las consideradas tradiciones cinematográficas nacionales; de hecho se dieron a conocer en el festival de Mar del Plata de 2010. Desafían a un sistema que los ignora y se resisten a abandonar las huellas de un cine nacional que les ha educado pero cuyas instituciones les niegan el acceso.

Palabras claves: DIY y culturas participativas, Redes Sociales, identidades cosmpolitas, cines nacionales

Autores: Pujol, Cristina (Universidad de las Islas Baleares, Spain / Spanien)

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